Мы условились, что каждый участник игры выбирает себе одного персонажа,
достаточно известного, родившегося в интервале 1720-1783 гг., жившего на территории Франции/Англии/Германии/Италии/России/Швейцарии,
и представляет его любимую игрушку, подробно ее описывая; можно это сопровождать коротеньким эпизодом из детских воспоминаний.
Достоверные сведения о детстве и игрушках вероятно отыскать лишь об очень популярном персонаже, поэтому -
нашей задачей было не столько отыскать в литературе факт,
во что любил играть в детстве Вадье или Иоганн Лафатер (и едва ли наикомпетентнейший источник позволяет подтвердить или опровергнуть, что в пять лет Жорж Дантон играл - или не играл - выдолбленным внутри коровьим рогом, или у Бабетты Дюпле была - или не была - любимая кукла с поцарапанным носом, в красном платье),
сколько домыслить, дофантазировать, реконструировать.
При этом должны учитываться реально существовавшие игрушки, материальное положение семьи, взаимоотношения, характер персонажа, региональные особенности, живет ли семья в городе или деревне, а также конкретное историческое время (в детстве Мирабо явно игрушки были несколько другие, чем в детстве Файета, хоть они и одного примерно социального уровня), определенный возраст персонажа (от 3 до 14 лет; хотя некоторые играют одной игрушкой от 5 до 10 лет, но все-таки обычно интересы и характер игр меняется, поэтому нужно выбирать что-то определенное).
Кошечек-собачек-птичек исключаем - это не игрушки. Зато можно - например, матушкину старую брошку, иначе говоря - предметы, которые имели статус игрушки, изначально таковыми не являясь.
После анонимного опубликования всех игровых этюдов каждый участник игры называл имя своего персонажа, а затем
каждый играющий предлагал свою версию - кому из названных персонажей которая игрушка принадлежит -
и рассуждал, почему, комментировал свой выбор, задавал вопросы.

Итак, ЧТО и КТО:

1) солдатик из кожи для башмаков

2) кукла тряпичная по имени «Софи» 

3) набор доктора и солдатики 

4) игрушечная сабля брата 

5) драки на улицах, драки не на улицах и деревянная лошадь 

6) карточные домики 

7) сад из тростника и дедушкина треуголка 

8) валик с коклюшками 

9) воздушный змей

Максимилиан Робеспьер

Шарль-Морис Талейран

Мария-Антуанетта Лотарингская и Австрийская 

Анри-Мари Бейль 

Мари-Жан Эро де Сешель 

Пьер Гаспар (Анаксагор) Шометт

Шарлотта Робеспьер 

Иоахим Мюрат 

Филипп Франсуа Назар Фабр д''Эглантин

Как неигравшая, но сочувствующая, можно, я начну?
Начну с тех, кто у меня не вызвал сомнений, еще до объявления имен персонажей:
набор доктора и солдатики - Талейран,
валик и коклюшки для кружев - МР,
воздушный змей - Эро.
Талейран. «Как это ни странно, при моем происхождении, при моей фамилии… Даже при состоятельности моей семьи, у меня никогда не было много игрушек. На заре своей жизни я не входил в число тех счастливых, которые окружены заботой и любовью. Всегда предоставлен сам себе, я только к пяти годам узнал, что такое действительно иметь семью, быть любимым. И я никогда не забуду того счастья, которое испытывал тогда!» - почти цитата из мемуаров. И желание стать военным, вопреки здравому смыслу, - это тоже его собственное признание. Игра в доктора - в мемуарах он вспоминает, как бабка, герцогиня Шале, принимала окрестных фермеров и крестьян с их делами, просьбами и оказывала им медицинскую помощь, Шарль-Морис при этом присутствовал и подавал корпию. Внешний облик предположению соответствовал, так что голову ломать не пришлось. :)
МР. Горячая привязанность к матери, которую он рано потерял. Прямое указание на возраст персонажа. Отгороженность от всех. Представление этой сценки: не диалог, не монолог, а рассказ от третьего лица (персонаж - стопроцентный интраверт, который ни с кем своими воспоминаниями и переживаниями делиться не хочет). Словом, все к нему сходится. И даже, если подумать, альтернативы среди известных мне персонажей и нет.
Эро. Даже если бы в эпизоде не присутствовали Эжени и Ле Пеллетье, «музой дальних странствий» одержим с детства был именно этот персонаж (по нашим предположениям). Но и объективно: богатая семья, замок, библиотека, подарок бабушке от Бугенвиля - эти указания очень точные.

                                        II. «Тень сомнения»:
кукла Софи - Шарлотта Робеспьер,
драки и деревянная лошадь - Иоахим Мюрат,
солдатик из заготовки для башмаков - Шометт.
Шарлотта. С первых строк - «Гражданка (входит в кафе де Фуа, стряхивает снежинки с шляпки и шали и обращается к Жюно с обычными своими заказами. Присаживается на стул, оглядывается и видит сундук. Тоном, скрывающим любопытство). Что это здесь он делает, гражданин Жюно?.. Нет, ничего, но он портит весь интерьер. И вообще, за него может кто-нибудь зацепится. (Демонстративным движением подбирает подол юбки.) …Как, вы даже не знаете, откуда он? А если в нем что-нибудь… что-нибудь опасное?.. Конечно, я хотела бы знать наверняка, что посетителей не ждет никаких неприятных сюрпризов… (Окольным путем добившись того, чтобы Жюно открыл перед ней крышку сундука, заглядывает внутрь и не торопится отойти.)» --- как мне кажется, это ее интонации и ее метод. Цепкая память на мелочи (какие были рукавчики, полосочки и так далее) - тоже ее черта. Некоторая приземленность. Обычная девочка играет в обычные девчачьи игры обычными игрушками, никаких Плутархов Манон Флипон, никаких «экстримов» Клер Лакомб. Смутило только то, что я не очень ясно себе представляю материальное положение детей Робеспьеров на иждивении у родных: могла быть у девочек кукла подороже, получше, или нет?
Мюрат. Многодетная семья. Регион Франции, который себя чем-то выделяет («у нас самые остроумные сказки»). Заводила среди сверстников. Задатки кавалериста. Все вроде бы просто. Но, поскольку о Ланне, например, я биографических подробностей не знаю, то не могла исключить и его.
Шометт. Бедная семья. Отец шьет башмаки, причем из грубой кожи. Воспитывает розгой. Сладости дети видят только по праздникам. Рано стал самостоятельным. В общем, это еще не вполне определенно, но сын сапожника, насколько помню я, у нас один. Персонаж открытый, любопытный, добродушный, довольно чувствительный. Патриотически настроенный. Речь и суждения человека грамотного. Тео Леклерк и Варле остались только мимолетными (маловероятными) предположениями.

                                        III
карточный домик - Фабр д"Эглантин,
дедушкина треуголка и сад из тростника - Бейль.
Как важен настрой на присутствие определенных персонажей!.. Не ожидала я здесь встретить Фабра, и не подумала о нем без подсказки.
Семья, по-видимому, не слишком интеллигентная и не богатая. «...он выучился от бабушки всевозможным пасьянсам, какие есть на свете, и кое-каким играм, в которые играли иногда гости отца... пока кухарка не хлопнет дверью...» - для себя я определила, что это социальная ступенька приблизительно Флипонов. Мальчик в семье один, во всяком случае, почему-то не играет с братьями или сестрами, предоставлен сам себе и предпочитает игру интеллектуальную (относительно, конечно). Сначала я подумала о Фуше - тонкая техника возведения карточного домика, расчет. И замечания, сделанные почти в конце - «Это ему тоже нравилось – наделять их характерами и судьбами.... Я давно перешел на другие способы бумажной архитектуры» - резко повернули меня в другую сторону: это же драматург, сочинитель, актер, может быть! И, как само собой разумеющееся, я «поставила» на Колло.
А с Бейлем мой результат и того хуже. Воспитание у деда, фантазирование, реплика о Вольтере как «Мартине Лютере Франции» - я подумала о Беранже. Но причем тогда военная форма? И недовольство своим родным городом? да и богаты Беранже не были... И без подсказки я бы точно не справилась.

                                        IV
Антуанетта с саблей брата - об этом после, если коллега И. оставит мне, что сказать. :) Мне же на сей раз никто не пришел. Что-то смутно маячило - деревянный конь Вадье (конь-качалка), медный звонок Бийо, бумажный голубь МР, - но ясного ощущения этих игрушек не возникло.
                           Вам спасибо!

                                                                                       Анна

Э... Ну, я, если не подсматривать в ответы, знаю только:
1) солдатик из кожи для башмаков - понятия не имею,
2) кукла тряпичная по имени «Софи» - подумал на Терезу нашу Тальен, на Жозефину даже,
3) набор доктора и солдатики - я знаю, потому что я сам источники давал :),
4) королева, австриячка. Ее сразу узнал. По брату,
5) себя, любимого :) Кто, кроме меня, дрался-то? и с лошадью везде таскался?!
6) карточные домики - приписал Талейрану. Два бы получилось,
7) сад из тростника и дедушкина треуголка - а кто его...
8) валик с коклюшками - если честно, то про кардинала Ришелье подумал... но потом вспомнил, что это вышивка, а не кружева,
9) воздушный змей - на Людовика подумал.
Вот так вот.

                                                                                           Мюрат

Солдатик из кожи для башмаков. Я очень мало знаю биографии граждан. Только сапожника, которому поручили воспитывать дофина. Хотя его, наверное, все знают.
Кукла тряпичная по имени «Софи». Я затрудняюсь. Кукла могла быть у кого угодно.
Набор доктора и солдатики - г-н Талейран.
Игрушечная сабля брата. Я тоже догадалась по имени брата. Но у меня возникли сомнения, что Мария-Терезия так занималась детьми.
Драки на улицах, драки не на улицах и деревянная лошадь. Я знаю, что это г-н Мюрат.
Карточные домики. Я тоже подумала про г-на Талейрана, потому что знаю, что он очень любил карты.
Сад из тростника и дедушкина треуголка. Это я знаю. Это г-н Бейль.
Валик с коклюшками. У меня нет даже предположений.
Воздушный змей. Я посчитала, что это кто-то, принадлежащий к знатной и чопорной семье. Других предположений у меня нет.

                                                                                          Амели

Граждане коллеги! Наверное, я не дождусь, когда все напишут имена персонажей. Но, чтобы не оказаться в арьергарде, напишу то, что приходит мне в голову после первого этапа игры.
На отгадки мои влияли:
1) указания и намеки на реальные обстоятельства (если они были в эпизоде),
2) психология персонажа, насколько она в эпизоде просматривалась,
3) приблизительное представление наших, т.е. участников игры, интересов (это есть, и никуда это не спишешь :)).
В порядке появления.
1
«- Вы-то Рождество, верно, не отмечаете, гражданин?
Посетитель улыбнулся.
- Давно уже не отмечаю, гражданин. Очень давно – с тех пор, как стал самостоятельным.» --
Как бы то ни было, Рождество – праздник религиозный. Жюно говорит с уверенностью, что персонаж не отмечает этот день. Значит, как минимум – не ортодокс, как максимум – атеист.
Эро, Ле Пеллетье, Талейран, Клоотс отпадают, т.к. тут же следует четкая социальная идентификация:
«Он задумался на минутку. – Впрочем, и в семье у нас праздник состоял в том, что еда была посытней, вот и все.» --
Семья небогатого башмачника. А персонаж выражается и держится достаточно интеллигентно. Уровень Леклерков выше – там отец инженер. Семья Варле тоже не бедна, хоть и скромного достатка. Марешаль – сын винодела… В общем-то, эти кандидатуры я перебрал для очистки совести и освежения памяти. Как там по Эко? Лучше совершать сразу несколько ошибок, иначе становишься рабом одной-единственной. Но на Шометта я уже «глаз положил».
В детстве он хорошо понимал положение родителей, ничего не выпрашивал, но проявлял изобретательность: мне никогда не купят игрушки, но я же могу сделать их сам! Активный по натуре, игры у него – деятельные. Думает о других – собирается разделить свое изобретение с товарищами по играм. Для меня это не противоречит образу Шометта.
«Несмотря на улыбку, голос у посетителя чуть дрогнул. Жюно отошел за стойку и там гремел ложками. Посетитель сидел в задумчивости. Потом, с каким-то вдохновенным озорством, взял бумажную салфетку и ловко сложил из нее шляпу-двурожку, достал из жилетного кармана трехцветную авторучку, нарисовал на шляпе большую национальную кокарду, и водрузил шляпу на голову фигурки.»
-- Скорее оптимист. Не превращает свои воспоминания в источник бесконечных напрасных сожалений. Не жалеет и о своей революционной деятельности, более того – гордится ею.
Итог: Шометт, сын сапожника из Невера.

2
Гражданка с куклой в некотором смысле противоположность первому персонажу. Ведь не Софи с деревянной головой и нитяными волосами она жалеет, а себя, одинокую, заброшенную, нелюбимую никем. Свои баночки, кружавчики, корзиночки, свои хлопоты, свои переживания. Эгоцентрична и не упустит случая напомнить, как она старательна, как она чувствительна, как она непонята, как она… Мне кажется, тон Шарлоттиных мемуаров схвачен изумительно.
Фактическая сторона дела. По описанию судя, эта кукла – игрушка детей, которых жалеют, но баловать не могут или не хотят. Житье у тетки, очевидно, раннее сиротство. Присутствие «за кадром» нескольких детей, упоминание о сестре. Первый отъезд (в монастырскую школу), возвращение, второй отъезд, «насовсем» (в Париж). Может быть, так только кажется, но мотив «свадьбы» в детских играх и тема «ты не у дел» тоже связаны с несостоявшейся «личной жизнью» персонажа.
Богатые и балованые Тереза-с-Юга, Иоланда Полиньяк, Адель Бельгард никаким образом к этому эпизоду не подходят. Интеллектуалки Манон, Луиза Керальо, Анна-Мария Корде - тем более (хотя на счет Манон тень сомнения мелькнула). И уж вовсе по натуре ничего общего с Эжени, Клер, Полиной, Бабеттой, даже Анриеттой и Леа. Тереза-с-Севера и Луиза Желе-Дантон мне кажутся более энергичными и отнюдь не меланхоликами. Так и получилось, что единственной кандидатурой была и осталась Шарлотта Робеспьер.
«Ну, не горюй. Мы же все-таки встретились… Пойдем домой, Софи. Я сделаю тебе накидку из тафты, и платье в голубую и белую полоску.» -- А это уже Шарлотта из нашей виртуальной Республики. Шарлотта, о чем-то размышлявшая и попытавшаяся оказать кому-то настоящую помощь. Пусть хотя бы старой своей игрушке.

3
«...мужчина, превосходно и изящно одетый и причесанный. Его можно назвать красивым, его манеры безупречны. Он весь - воплощенное величие.» -- Это еще не так много, но задает направление.
«Как это ни странно, при моем происхождении, при моей фамилии… Даже при состоятельности моей семьи, у меня никогда не было много игрушек. На заре своей жизни я не входил в число тех счастливых, которые окружены заботой и любовью. Всегда предоставлен сам себе, я только к пяти годам узнал, что такое действительно иметь семью, быть любимым. И я никогда не забуду того счастья, которое испытывал тогда! » -- «…мое воспитание было в некоторой степени предоставлено случаю… В ту эпоху дети были наследниками имени и герба. Тогда считали, что достаточно способствовать их продвижению… Родительские заботы не вошли еще тогда в нравы … Она (г-жа Шале) была первым человеком в семье, который проявил ко мне чувство, и она же была первой, давшей мне счастье любить… “Ваше имя, повторяли мне каждый день, всегда почиталось в нашей стране”…» (Талейран, мемуары, глава 1). Не переписываю дальше, в т.ч. сцену лечения крестьян в замке Шале, мечтания о военной карьере. Совпадений слишком много, чтобы это были совпадения.
При других условиях я бы, может, предположил и кого-то другого, например, Камбасереса (правда, не знаю, как складывались его отношения с родителями и другими родственниками в детстве). Но тут выбирать не из чего. Талейран и есть Талейран. :)

4
То, что персонаж разворачивает свой монолог НЕ в кафе де Фуа, уже говорит о его/ее положении несколько особняком. Обращение к наперснице, видимо, искреннее; видимо, многое их связывает («…И развлечения – вам ли о том рассказывать.»), но обращение немножко свысока.
«Если бы вы видели, дорогая, в каких чудесных санях мы катались на Рождество! Лошади быстро бежали по дорожкам парка, звенели колокольцы, развевались ленты. Как нам было весело! Потом я не помню уже ни такого пушистого снега, ни такого веселья... Да-да, потом у меня были и кареты, и лошади, и подарки – очень дорогие, изящные. И развлечения – вам ли о том рассказывать. Но этого ощущения волшебства, сказки, как в детстве, никогда уже не было... Во что мы играли?» -- Сани на Рождество. Это могло быть или в России, или в германском княжестве, или в Австрии. Длинные дорожки парка – дворцового парка, понятное дело. Потом были и кареты, и все остальное – персонаж делит свою жизнь на ДО и ПОТОМ. ТАМ и ТУТ?
Все остальное наматывалось очень ровно. В семье много детей разного возраста. Игрушек вдоволь, до пресыщения («я их всех не помню»). Они свободно играют и веселятся (а простота нравов в домашнем кругу Марии-Терезии известна). Йозеф – старший, он читает и рассказывает истории младшим, – Иосиф II. Младший брат, чьей саблей завладевает персонаж, - Максимилиан Франц (1756) – это я не поленился проверить в словаре. :)
««Девочке не пристало идти на войну. Это дело мужчин, - и еще она прибавила слова, которые мне врезались в память, хотя значения их я в свои пять лет не поняла: - Избави тебя Господь от такой необходимости».» -- именно такого рода наставления делала Мария-Терезия Антуанетте: наряжайся, улыбайся, рожай и воспитывай детей, занимайся благотворительностью, но не вмешивайся в политику.
Наконец, последний штрих: рукоделие. Если верить свидетельствам, Антуанетта очень любила шитье, вышивание, плетение и т.д.
Игра с саблей – это несколько неожиданно, но, по-моему, весьма правдоподобно с точки зрения психологии. Но эту тему я потом попробую продолжить. Или не буду продолжать.

5
Когда все представляется очень простым и ясным, стоит задуматься, а нет ли здесь подвоха.
Подвижный, задиристый ребенок, любит драки и лошадей. Споры решает с помощью силы. Чтение – истории о приключениях (Дефо, «Путешествия Гулливера» Свифта). В общем, это можно применить и к Гошу, даже отцовские конюшни сюда вписываются. Но: 1) я не знаю, был ли Гош младшим из детей, 2) персонаж – не парижанин и не версалец, это ясно («У НАС, кстати скажу, самые лучшие сказки во всей Франции»), к этому прибавим маленькое местечко (то ли деревня, то ли городок) и гасконскую хвастливость, которая есть притча во языцех :), 3) «у меня теперь три конюшни» - до этого Гош не дожил, это точно.
Кто еще это мог быть? Дезе – другой характер. Журдан – из Лиможа, сын торговца шелком, наверное, тоже был подвижным ребенком и имел среди игрушек хорошую деревянную лошадь. Если бы я и дальше честно перебирал генералов и маршалов, я бы нашел еще 2-3 кандидатуры. Но, поскольку стиль узнаваем, т.е. не скрываем, то я и определил для себя, что это – Мюрат.

6
О карточном домике расскажу, когда придет черед раскрывать карты.

7
Грузноватый, несколько надменный персонаж, меланхолик, по собственному определению, ненавидит свою «малую родину»… Тетка, «фурия и горгона». Снисходительный дед… И довольно частое присутствие господина Бейля у нас, под тем или другим именем. Короче говоря, пролистал я имеющиеся у меня сочинения, и вот что нашел: «Эта тетка Серафи была ядовита, как настоящая старая ханжа… Я сделал запас тростника… Я устраивал садик, разрезая этот тростник на кусочки в два дюйма длиной и втыкая их на пространстве между рамой окна и сточным желобом. Кухонный нож, которым я работал, выскользнул у меня из рук и упал на улицу с высоты 12 футов около некой г-жи Шенава!.. тетка Серафи объявила, что я хотел убить г-жу Шенава, меня назвали жестоким ребенком, меня разбранил мой милый дедушка Ганьон, боявшийся своей дочери Серафи…» -- если читать «Жизнь Анри Брюлара» дальше, то найдется и бюст Вольтера, и парик дедушкин с тремя рядами буклей. Поелику литературных персонажей мы не брали в игру, остается все это относить на счет самого Бейля (тем более он широко использовал в своих романах автобиографические детали).

8
Хотя этот персонаж прочитывался сразу, все же попробую post factum найти детали, по которым сложилось впечатление. «Взгляд сухощавого мужчины в пудреном парик и изысканных кружевных манжетах, по моде Старого порядка, --- не знаю, почему это так, но буквально ВСЕ исполнители роли МР подчеркивают его тщательность и консерватизм в одежде, не так, так эдак, взять любую из игр. -- «…едва скользнул по стоящему на его пути старому сундуку с откинутой крышкой: ну что может быть интересного в этих видавших виды детских игрушках – тряпичных куклах, деревянных лошадках, оловянных солдатиках? Но вдруг среди этого детского хлама ему в глаза бросился предмет, которому, казалось бы, совсем здесь не место…» --- у персонажа не было игрушек или они рано стали ему неинтересны; это безразличие переносится на игрушки вообще, любые. Что там у других было – ему нет дела. (Я б поспорил, так ли это свойственно МР :) ) «…пытаясь вспомнить те движения, каким его когда-то очень давно научила мать. Тогда он мог часами сидеть на скамеечке, прижавшись щекой к ее колену…» --- Мы уже замечали, что роль матери в своем воспитании, в своем становлении подчеркивают многие персонажи, от Бюффона до ББ. О том, что МР очень трепетно относился к своей матери и тяжело переживал ее смерть, тоже известно. --- «А потом ее не стало…» --- ЕЕ не стало тридцать лет назад. Персонажу, по простым подсчетам, 35-36 лет, - его земной путь?.. Он может справиться с работой, требующей терпения и внимания, - настойчив, педантичен?.. «…Вдруг он оборачивается и поспешно прячет свою удивительную находку – а что, если его кто-то заметит за столь странным и определенно не мужским занятием…» -- Да, на него и так все грешат, что голос у него тонкий, рост – ниже среднего, и внешность и характер «не мужские». Он это слышит, понимает, что это все глупости, но все же лишний повод к насмешкам давать не хочет. Делиться своими воспоминаниями с кем-либо – тоже.

9
Не знаю, были ли у Бугенвиля еще столь же близкие подруги – пожилые дамы, кому бы он писал «дорогая мамочка». Почему бы не представить, что он подарил Элен Моро де Сешель макет корабля, украсивший библиотеку в замке Вильмуассон?.. :) Глобус, гувернантка, несостоявшийся полет на воздушном шаре в 1783 году, и присутствие Эжени и «друга», с которыми персонаж легко и охотно делится воспоминаниями… В общем и целом, загадки нет, а есть еще один набросок к ЭРОтическому панно.

                                                                                      Эмиль

1. Солдатик из башмачной кожи – Шометт.
Персонаж здравомыслящий, адекватный по отношению к своему прошлому, практичный, довольно предприимчивый и изобретательный. Говорит хорошо и свободно. Рефлектик, но не меланхолик. С чувством юмора и с чувством ответственности. Коллективист, как бы мы теперь сказали. Убежденный революционер и, по-видимому, атеист, по крайней мере, отрицает церковные обряды и праздники. Социальный статус: мелкие ремесленники. Ну, а сына башмачника, отвечающего вышеперечисленным качествам, я помню только одного.

2. Тряпичная кукла Софи – Шарлотта Робеспьер.
Недоверчивая, любопытная, дотошная, умеет добиваться своего; любит жаловаться, но в то же время как будто рисуется своими переживаниями и несчастьями. Круг интересов и представлений – «чисто буржуазный». Очень традиционна, очень консервативна во всем. Вся нацелена на дом и семью. Биографические детали: воспитывалась без родителей у тетки, в семье не богатой, но не рабочей и не крестьянской; имела по меньшей мере одну сестру; дважды уезжала из родных мест; осталась «старой девой».

3. Солдатики и набор доктора – Шарль-Морис Талейран.
Если мемуары Талейрана не знать или не помнить, все равно, мне кажется, придешь к заключению о персонаже из старинной аристократической семьи, где «интересы рода» ставятся выше, чем конкретный представитель этого самого рода. В 5 лет отправлен в резиденцию прабабки Шале, которой понравился и с которой у него сложились по-настоящему родственные, нежные, добрые отношения, – сходится с мемуарами. Присутствовал при лечении простолюдинов – сходится. Мечтал быть военным (или красивой женщиной, по его словам, – тоже сходится.
Вот что касается его манеры держаться… По-видимому, она отличалась в зависимости от окружения. Это уже мое субъективное впечатление, но иногда он отставлял в сторону свою величественную невозмутимость.

4. Сабля брата – Мария-Антуанетта.
А собеседница, которой она рассказывает историю своего детства, - Полиньяк или Ламбаль (НЕ принцесса Елизавета, поскольку та не делила с Антуанеттой развлечений). Натура не слишком самоуглубленная и не склонная к мечтательности. Привычка быть центром внимания. Эгоцентризм, причем не столько природный, сколько привитый воспитанием.
Сабля с такой дорогой инкрустацией может быть лишь у сказочно богатых дворян (а я таких и не знаю, кроме де Сен-Фаржо и Шуазелей) или у принцев. О санях Марии-Терезии я читала в описаниях Шенбруннского дворцового комплекса – кажется, они стоят в экспозиции. И еще ассоциативная связь с эпизода, когда Мария-Терезия в критический момент выходит к австрийским офицерам с наследником на руках – 1 октября 1789 года Антуанетта, может быть, бессознательно, пыталась повторить этот жест, - с ее словами «избави тебя господь от такой необходимости». А наблюдение, что она видит в отважных и блестящих офицерах какую-то собственную ипостась, весьма интересно! Это уже что-то «архетипическое»… :)

5. Драчливый любитель лошадей – Мюрат.
«Я самый сильный, я самый красивый, я буду главным – и баста». Существо насквозь социальное. Азартный и любопытный. Можно было бы сказать, «неунывающий», но – на самом деле склонен к ностальгии.
Отец Мюрата, если я ничего не путаю, был управляющим в одном из имений Перигоров. Насколько семья была зажиточна, чтобы купить ребенку лошадь с кожаным седлом и посеребреными копытцами, не просто купить, а где-то в большом городе?.. Наверное, так. И младшего сына могут позволить себе отправить учиться в коллеж. Но в общем образ жизни демократичный и простой. Мама сама штопает одежду. И персонаж ориентирован на семью, в будущем, несмотря на свой авантюризм – думает о том, что любимую игрушку передаст по наследству своему сыну.

6. Без подсказки я бы ничего не отгадала, наверное, что карточные домики строил Фабр д’Эглантин.
Наблюдателен – и любит наблюдать за людьми. Ему интересно то, что вокруг происходит. Несколько скептичен, так мне показалось. Сам себе определяет игру (цели и задачи). В определенном смысле самодостаточен, легко переносит одиночество, однако не мизантроп. Социальный статус: не бедная, но простая семья, где мальчиком мало занимаются; вероятно, провинция. Карточные игры дома – это меня навело на мысль о содержателе трактира, и кухарка сюда вписывалась, но дальше этого дело не пошло, Бриссо у меня с этим образом не коррелирует. Характеры, судьбы, «амплуа» - писатель! Колло? – почему бы нет! Мне кажется, род занятий и положение, общественное и материальное, гравера Флипона и ювелира Колло было приблизительно одинаковы, а Флипон, помнится, любил в картишки перекинуться, да так понемногу и спустил свое и дочерино состояние. Колло тоже по каким-то причинам разорился и потерял свое дело. Но вот характер это все-таки не Колло. Будто резких противоречий нет, но и гармонии тоже нет. До Фабра я так и не додумалась сама.

7. Тростниковый сад и дедушкина шляпа. Что же это такое, что я третий раз кряду не узнаю гражданина Стендаля, хотя, казалось бы, знаю его если не вдоль и поперек, то основательно (без ложной скромности)?! Что-то тут не то. Какое-то «вытеснение» :). Военный мундир, грузноватость и некоторая надменность меня зациклили на Бонапарте, но все остальное с ним мало вяжется. Поэтому я честно вздохнула и пошла спать, ничего так и не придумав.

8. Валик, коклюшки и начатое кружево – Максимильен Робеспьер.
До того очевидно, что даже сказать нечего. Но вот ассоциация, мне пришедшая, - с «кинематографическим кружевом» гражданки Анны-Екатерины, однажды принимавшей участие в обсуждении кинопроб для персонажей.

9. А мы и не прятались, в самом деле. :)

                                                                                          Люсиль

А вот и мы!
Итак, что можно сказать. Была группа персонажей, которые практически однозначно прочитывались по их манере и стилю: Шарлотта Робеспьер с куклой Софи, Мюрат с деревянной коняшкой и Мари-Жан Эро де Сешель с воздушным змеем. Даже если б не намеки на исторические реалии, этих товарищей ни с кем не спутаешь. Может, потому что они давно у нас прижились, конечно. Но дело, видимо, не только в этом. И другие версии мы не отрабатывали, ответы пришли сразу, как только эпизоды появились.
Что тут с точки зрения истории? Шарлотта – вся ее немудреная жизнь в одном монологе: детство, не скажешь, что совсем несчастное (но дело скорей в том, что Шарлотта глубоко страдать не умеет. Что она обидчива – это др.качество), но и не радужное, хлопотливая молодость, одинокая старость. Мюрат – все задатки будущего, весь характер на ладони, каким мы его знаем; вряд ли из такого пацана можно было сделать адвоката или священника – из таких получаются генералы (и летчики-истребители :) ). Эро – натура и деятельная как будто бы, и мечтательная; и вот эта его жизненная установка на «уникальность задачи» - найти, открыть, исследовать, увидеть своими глазами, и жажда постоянного движения, физического или мысленного.
В принципе, МР с мамиными коклюшками сюда же относится, но тут средства раскрытия образа другие. Представить на его месте в этом эпизоде кого-то еще и не получается. Кстати, у него, в отличие от его сестрицы, память другого рода: память на свои собственные чувства и ощущения.
Ну и очевидно, кто создавал эти этюды: за Шарлотту небось товарищ Очевидец взялся, по старой доброй памяти, Мюрат сам за себя, МР – Элеонора, а Мари-Жан – товарищ Э.П. (посмотрев посты – а вот тут мы пролетели! )

Была группа персонажей, которые читались хорошо. Это Талейран, командир солдатиков и доктор, и Антуанетта с братниной саблей. Вроде бы все на своих местах, все детали совпадают – происхождение, отношения в семьях, в одном случае – равнодушные родители и любящая бабка, в другом – дорогие братья-сестры и умная мать, и интересы – Талейран интересовался ровно противоположным тому, чем ему по жизни пришлось заниматься, да и Антуанетта тоже, только у нее эта военная страсть напрочь заглушена воспитанием... Но вот чего-то капельку не хватает... Какой-то четкости в чертах лица, образно выражаясь.
Кто над ними потрудился – определить сложно. Может быть, товарищи АиФ.

И, наконец, были сильно размытые силуэты.
Карточный домик – понятно было, что это писатель. Который любит закручивать лихие интриги. Писателей у нас много! Но Колло, если вдруг кто-то решил им заняться, не будет сидеть в одиночестве все долгие вечера. Его общительная натура этого не вынесет постоянно! Раз-другой-третий, но в общем это не совсем для него характерное времяпрепровождение.
Фабр – вспомнили мы о нем, чес-слово, но как-то не остановились на этой мысли. А вот Лакло, Бомарше и Луве де Курве... Тут так мало реалий: дома играют в карты – бабушка раскладывает пасьянсы – ребенок, видимо, в семье один или сильно отличается от др.по возрасту (раз ему не с кем играть и никто его не дергает – т.е. домики он строит для себя и собственного удовольствия). В отсутствие более точных данных мы оставили Луве де Кувре. И вот почему – потому что...
...гражданин в военном мундире за Лакло мог сойти по остальным параметрам. До Бейля сами мы попросту не додумались, т.к. сами себе очертили круг персонажей (ну, эта постоянная ошибка, и каждый раз мы ее повторяем! :) ), «завязанных» непосредственно на Революцию. Относительно благополучное детство, фантазирование, интерес к театру, - на первый взгляд все подходит. А «завернуть» таких персонажей могли и товарищ Л., и товарищ А. (похоже, все оно не так! – пост фактум).

И сразу уж – наш Шометт. Мой, точнее, т.к. Алешка первый зритель и критик обычно. Как вырезаются эти солдаты, я видела. В детстве нам показывал один старый человек. Только они были из картона. Это игрушка очень бедных детей. А из чего мог сделать такую фигурку Пьер-Гаспар? Правильно, из заготовки для башмаков. Он согласен, что отец был прав, когда его наказал за испорченную кожу. В общем-то, такие дети взрослеют быстро, осваивают ремесло и им уже не до игрушек. Но Шометт, по-моему, верит в то, что Революция не была напрасной. И когда-нибудь, благодаря революции, немного благодаря ему, Шометту, у каждого ребенка будут настоящие игрушки и будет полноценное детство. Так я сама себе объясняю финальчик этого эпизода.
                           СПАСИБО ВСЕМ! Всех с Новым годом!

                                                                         Оксана и Алексей

Признаюсь, что только благодаря тому, что имена персонажей были названы, мне, кажется, удалось идентифицировать большинство из них, и из-за загруженности предыдущих двух дней, только сейчас могу внимательно все прочитать – и попытаться немножечко порассуждать (старательно удерживая себя от чтения уже представленных рассуждений;)
Итак.
1. Солдатика из сапожной кожи вырезал, разумеется, Пьер Гаспар Шометт. Когда-то мне довелось отвечать на его валентинку от имени Софи Моморо, и это побудило ближе приглядеться к характеру персонажа: чувствительность и даже некоторая сентиментальность, едва скрывающаяся за внешней суровой простотой. И в этом этюде для меня особенно важно вот что: возникло ощущение, что его-мальчишку особенно огорчило, что не удалось – одарить игрушками своих товарищей…
2. Кукла Софи принадлежит сестрице Шарлотте. Это ее осторожность, и внимание к мелочам – и от этюда – впечатление одиночества – и – несколько неумелой нерастраченной нежности – которую только и осталось обратить на эту забытую некогда любимую куколку…
3. Набор доктора и солдатики – игрушки г-на Талейрана – в ту пору, когда он жил у бабушки, и которую вспоминал как самое счастливое время в своей жизни… – Поначалу признаться, несколько смутила «состоятельность семьи» – невысокая по отношению к титулу и статусу… – но эта мечта о военной славе «вопреки всему, вопреки здравому смыслу» и пр., эти мечты о рыцарских подвигах, о которых он теперь рассказывает с заметной иронией – и в то же время не без некоторого сожаления о том чистом и восторженном ребенке, каким он был когда-то – и кажется, невысказанный вопрос – а был ли…
4. Игрушечной саблей брата любила играть маленькая Антония, Мария-Антуанетта Лотарингская и Австрийская. В этюде с самого начала ощущается аристократизм так сказать высшей пробы… – Несколько неожиданным для меня оказался – еще_один «кросс-пол» в игре, или может лучше сказать, «кросс-гендер»;) – самой любимой оказывается «мальчиковая» игрушка – что в общем-то соответствует образу Марии-Антуанетты как «единственного мужчины» в королевском семействе, кажется, позволяет понять истоки… – и в то же время то, как легко оказалось отвлечь девочку от несоответствующего увлечения (и чем отвлечь)
5. Любовь к дракам и привязанность к деревянной лошадке – в этом этюде просто невозможно не узнать нашего дорогого маршала Мюрата! – и в то же время в знакомом образе проявилась черточка, обычно скрываемая за бравадой – «Я, все-таки, уломал кузнеца и он сковал мне настоящие подковы! Правда, я так никогда и не решился их приковать, потому что боялся испортить копыта». – Ведь здесь явно не опасение испортить вещь – а опасение причинить вред любимому существу… – Мне так показалось…
6. Строить карточные домики – любил Фабр. Это строительство сложных и очень хрупких конструкций, в котором столь важным является основание, а также правильный баланс, и появляется своего рода интрига, которая от малейшей ошибки или внешнего воздействия может рассыпаться. И то, что «У них были имена и амплуа, которые слегка видоизменялись, но комбинировались меж собой всякий раз иначе. Они служили строительным материалом дворца и одновременно жили в нем в тесном соседстве. Это ему тоже нравилось – наделять их характерами и судьбами» – уже предвещает нам создателя интриг на сцене и в жизни…;)
7. В строителе сада из тростника я, признаться, лишь методом исключения опознала г-на Анри Бейля – да еще потому, что из семи участвующих в игре мужчин – лишь он один носил – и достаточно долгое время военную форму… И моему представлению о будущем писателе – в этом этюде, пожалуй, более всего соответствует – переодевание бюстика Вольтера, и кажется, как раз отношение деда к этим слегка кощунственным забавам внука и смогло сформировать у него вполне серьезное отношение к собственным фантазиям…
8. Валик с коклюшками вынул из сундука Максимилиан Робеспьер. Здесь я бы еще обратила внимание на некоторую связь с ними – его «изысканных кружевных манжет».
9. О воздушном змее мечтал гражданин Эро. Опознать его мне позволил прежде всего «подарок Бугенвиля»;) – А далее – влечение к игрушкам, которые не совсем игрушки – мы заметили не только у него, хотя у него они оказываются особенно изысканными; мечта о простой деревенской забаве вместе с нежеланием об этом просить – рисуют характер, а все вместе – мечта о свободных странствиях, которой не дано было сбыться, хотя казалось бы особых препятствий не было… – а что если бы…
                                              Toute a vous,

                                                                                     Eleonore

Все мы пошли тем путем, что характер определяется с детства. И даже занятие героя в будущем. Эдакая ретро-проекция. Ну, не буду спорить, всегда ли оно так по жизни. Просто сам факт.
Второе – у всех так или иначе звучит мотив «обстоятельств». Прямо как тема судьбы в 5 симфонии. :)
Третье, тоже общая черта, - одушевление игрушек. Ну, ладно, если это кукла, лошадка. Но ведь и корабль будто бы рвется в плавание, и кружево как будто нечто живое. Это действительно черта детства – одушевлять все.

Удивила Антуанетта, хотя ничего невероятного в ее пристрастии к сабле нет. В принципе, можно было думать и на Екатерину II, т.е. принцессу Софи-Августу-Фредерику, как она делится воспоминаниями с Дашковой, например. Но когда маменька отняла саблю, а девочка ее охотно сменяла на брошку, стало предельно ясно, что это Антуанетта. Эпизод этот – о другой стороне ее натуры, которая не всем, или не всегда, была видна.

История Талейрана такова, что ее можно применить к каждому третьему его современнику. Не игровой эпизод, а реальную его историю. И сам он подчеркивал в мемаурах, что его судьба, детство – типичны. Его родители рассуждали и поступали «как все». Но с бабками и дедками везло не всем. Хотя напрямую счастливое время в эпизоде и не связано именно с домом бабки, говоря откровенно, кроме Талейрана, никого более подходящего к этим играм и этим мечтам, я не знаю. Собственно, игрушки, солдаты и докторские инструменты, здесь не так показательны, как его впечатления об этом времени жизни, когда ему было хорошо.

МР (коклюшки). Шарлотта в мемаурах пишет, что он собирал картинки и гравюры, держал живых птиц. Не упоминает никаких солдат, лошадок, тележек. Его и крайне трудно представить играющим в какую-то из таких игр. Есть категория детей, которые не интересуются игрушками. Во все времена такие были и есть и будут. Можно даже их определять с большой долей вероятности. А плетение кружев в детстве – это игра, увлечение, а не работа. И одновременно способ общения с матерью – взаимопонимание на уровне прикосновений, жеста.

Мюрат – юный кавалерист. Конечно, с Мюратом могли бы быть связаны и другие игрушки, сабли, лук и стрелы, бумажные корабли. Но тут, по-моему, очень сильный мотив дружбы. Вот же, старенькая лошадка, а для него она, и это вполне серьезно, почти наравне с живыми. Нынешними, ухоженными, породистыми. Он и грог заказывает, после своего рассказа, – это как бы в память друга-лошадки. И своего детства.

Шометт и солдат. Почему-то сразу пришла в голову песенка Окуджавы.
Один солдат на свете жил,
красивый и отважный,
но он игрушкой детской был:
ведь был солдат бумажный.
Он переделать мир хотел,
чтоб был счастливым каждый,
а сам на ниточке висел:
ведь был солдат бумажный.
Он был бы рад - в огонь и в дым,
за вас погибнуть дважды,
но потешались вы над ним:
ведь был солдат бумажный.
Не доверяли вы ему
своих секретов важных,
а почему?
А потому,
что был солдат бумажный.
А он судьбу свою кляня
Не тихой жизни жаждал.
И все просил: огня, огня.
Забыв, что он бумажный.
В огонь? Ну что ж, иди! Идешь?
И он шагнул однажды,
и там сгорел он ни за грош:
ведь был солдат бумажный.
В общем, из всех персонажей игрушка и самая обыкновенная, а мышление персонажа – наиболее... зрелое, что ли. Так нам обоим показалось, Иринке и мне. Такое ощущение, что эти солдатики ему нужны были, чтобы с друзьями-мальчишками создавать какой-то новый мир. Пусть игровой. Но отсюда, в общем-то, недалеко и до реального. Шометт меньше всех сосредоточился на личных переживаниях, хотя у него они присутствуют.

Эро, каравелла и воздушный змей. Кроме того, что ему хочется движения вперед, новизны, остроты, может, не так явно, но присутствует еще желание покинуть дом. Или это – от избыточного контроля. Или – от какого-то скрытого дискомфорта. А может и так, что ему хотелось почувствовать радость возвращения домой после разлуки. Товарищ-то он такой, ларчик с тройным дном. :)

«У нас две новости, хорошая и плохая». Переходим к полуотгадкам и неотгадкам.
Карточные домики. До Фабра мы не додумались, а зациклились на Бийо. Он ведь тоже писал пьесы и относился к этому крайне серьезно. Но, наверное, его подводила излишняя рассудочность (расчет) и методичность, отчего пьесы выходили неплохие, но без блеска. По здравом размышлении и при наличии имени Фабра понятно, насколько Бийо этому эпизоду не соответствует. :)
Тростниковый сад и треуголка. Треуголка тоже – как загипнотизировала :). И военный мундир тут же. И «место, где я имел несчастье родиться», и ранний интерес к театру. Но Бонапарт воспитывался никак не дедушкой, семья была бедновата. Проблема в том, что военачальников я знаю мало. На Дезе слегка грешил – он из благородного семейства, тоже не был просто «солдафоном», «рубакой», каким изображают Люкнера или Журдана. Дезе скорей товарищ чувствительный, склонный предаваться воспоминаниям... И до появления имени Бейля о сем последнем мы никак и не вспомнили.


                    Шарлотта и Софи
Когда стало понятно, что товарищи Республиканцы на сей раз принялись за Шометта (мало вероятности, что кто-нибудь другой его привел на игру), я, точно, решил вернуться к Шарлотте. С одной стороны это кажется легко, не требует большой подготовки. Как могли выглядеть куклы, понятно. Биография Шарлотты тоже под рукой всегда. Но на самом деле монолог ее появился сам собой. Что называется, почти без исправлений. Она живет среди мелочей, она дорожит мелочами, она помнит мелочи, она и отношения строит по мелочам... А потом вдруг все эти мелочи разом превращаются в жизнь. В судьбу... Грустная получилась картинка, но с искрой надежды на что-то лучшее.
У Шарлотты, между прочим, есть одно вовсе не плохое качество. Она умеет жить здесь и сейчас. Она умеет не увлекаться заведомо бесплодными мечтами и надеждами. Это ее лишает, конечно, многого, - полета, фантазии, но зато она умеет планировать и старается исполнить то, что реально.
                                   Спасибо за игру!

                                                                 Очевидец при участии Ирины

Мне показалось, все эпизоды были увидены, услышаны, в большей степени, чем придуманы и сделаны, и благодаря этому они были довольно легко узнаваемы.
Для меня – кроме двоих. Я не узнал Фабра до подсказки, а господина Бейля-Стендаля вычислил арифметически: при обсуждении кто-то просил поднять границы года рождения до 1783. Прочитав эпизод с тростниковым садом и понимая, что персонаж мне или незнаком, или почему-то выпадает из поля моего зрения. Я решил проверить, кто родился в 1783 году, кого можно было бы рассматривать как кандидатуру. Таким способом и обнаружил Бейля. А поскольку у сына наступил в жизни стендалевский период, по перефразированном отрывку он определил автобиографический роман «Жизнь Анри Брюлара», но это, повторяюсь, заслуга не моя и вообще это полицейская хитрость.
Эпизод с карточным домиком я связал с Бриссо, увидев в его забаве предвестье не сценической интриги, а, скорее моделирование государства и общества. Политическую интригу? – пожалуй, тоже. После подсказки вижу, что ошибся, и вот в чем: это Фабру, действительно, интересны люди (самое начало эпизода), Бриссо же больше способен абстрагироваться от «людей» и размышлять о «человеке вообще», о нации, народе, обществе, государстве, оперируя людьми как строительным материалом.

Порассуждаю о персонажах, которых узнал. Мне думается, отдельные признаки, по которым можно было сделать вывод, излагать нет смысла. Тем более что впечатление складывалось не по отдельным черточкам, а по единому целому.
Эро де Сешель – глобус, корабль и воздушный змей. Это всегдашний порыв к свободе и независимости. Он словно сам себя упрекает в неблагодарности, ведь у него были новенькие преотличные игрушки, большой замок, гувернантка, уроки, книжки с картинками, а потом – «звание и положение»… но ничего не может с собой поделать. Интересна параллель, которую он проводит между двумя стихиями, водой и воздухом. Это ведь тоже – свобода от земного притяжения, хотя бы иллюзия. Тема испытания судьбы – полет и плавание в дальние страны в те времена были непредсказуемы и рискованы.
Максимильен Робеспьер – кружева. Мне кажется, это тема сотворения: «он мог часами сидеть на скамеечке… и завороженно смотреть, как рождается чудо, как из-под ее ловких пальцев выплывает волшебный узор тончайшего кружева. …Волшебство, однако, оказалось непростой наукой, требующей внимания и терпения…» и тема преемственности – «и простой кружевной мотив – продолжается…» Нить, однажды натянутая, не рвется и не тлеет, узор продолжается. Продолжается ЕГО сотворение, его дело. Оптимистичный, в общем-то, этюд, при своей внешней инертности.
Бейля, Фабра, Эро и МР объединяет, на мой взгляд, то, что игрушка-игра-занятие для них было более средством, а цель – определенное чувство, ощущение, настроение. Это справедливо для других персонажей и их игрушек тоже, но тут резко выступает на первый план.

Талейран – несостоявшийся военный и врач. Все перипетии его детства: отчужденность в семье, счастье у бабушки, хромота, мешавшая военной карьере, то обстоятельство, что за него все решала семья. Одна фраза поразительна по глубине: «Никому не было дела до того, сколько принцесс и горничных я спас» - так и слышу другое: «Никому нет дела до того, сколько раз я спасал Францию. Для всех я – обыкновенный интриган». И еще – настоящий Талейрановский выверт: «Я играл с живыми людьми и получал от этого удовольствие» - он относился к политике и дипломатии, как к большой игре. Он от младых ногтей очень непрост в своих душевных движениях.
Талейрана и Марию-Антонию объединяет ведущая роль воображения. Для них тоже игрушка – не самоцель. Главное – кем и какими они себя при этом видят. Это гораздо ближе к сюжетным играм (в противоположность играм «с правилами»).

И троих персонажей я бы тоже объединил.
Шометт – создатель солдатика из кожи. Здесь тоже акт сотворения, как и в эпизоде с МР. Причем с вполне явным намерением сделать счастливыми и своих товарищей. И – создать некую силу, некую материальную основу нового мира (если кружева МР трактовать как мысль, замысел, идею, теорию).
Маршал Мюрат с деревянной лошадкой и Шарлотта Робеспьер с куклой. Все наоборот: игрушка – это объект любви, привязанности, нежности. Все равно, куда их за собой таскать и во что играть, главное – чтобы они были постоянно рядом.


                   Почему Антуанетта и почему сабля?
Если бы я мог внятно и твердо ответить, почему!.. Привиделось. :) Понимая, что меня неумолимо сносит в эту сторону, я перебрал венские Аннины фотографии. Вспоминал, какой уклад жизни был в семье Марии-Терезии в пору, когда Антуанетта была маленькой. Вспомнил и гастроли Моцартов… Знаменитые сани для катания, куклы, сервизы, механические театры, музыкальные шкатулки мелькали перед глазами, но ни на чем остановиться мне не удавалось. И потом появилась эта сабелька на стене.
Антуанетта, как я ее вижу, двойственна. И сказать, что ее беспечность, кокетство, женственность – только воспитание и положенная ей роль, было бы неверно. Но есть у нее и внутренняя жесткость, воля, упорство, воинственность. Когда приходится, она обнаруживает эти свойства. И, пожалуй, тут игра архетипов по Юнгу: поляризация традиционных ролей женщины и мужчины и противоположный архетип.

                                                                                              Игорь

А вы все уже сказали об Эро, граждане коллеги. Почти со всем согласна, то есть опротестовывать ничего мне не хочется.
Действительно, библиотеку с макетом корабля, огромный глобус со всякими хитростями я давно увидела. Шар Монгольфьеров - это после «Апреля». А воздушный змей... это как плавание, как гребля, как управление велосипедом, как игра на музыкальном инструменте - долго потом остается в кончиках пальцев вибрация, непроизвольно повторяешь те же движения. Но это действительно связано не с механическим действием, а с той фантазией, которая с действием соединяется... По крайней мере, насколько у меня получается воспроизвести в словах те ощущения. А Мари-Жан «с тройным дном» - он не только переживает, он еще и анализирует свои переживания и ощущения. Он ведь «по Гельвецию и Кондильяку». :)
Что до его сентенций («мечта должна быть несбыточной») - он ведь экзистенциалист, бесполезно искать у него и ждать от него строгой логики и полного согласия суждений с практикой.

А вопрос у меня каверзный: могла ли Шарлотта знать о любимом занятии брата? И знал ли Максимильен, насколько дорога его сестре тряпочная Софи; догадался ли бы он в Рождество подарить ей эту старую игрушку (предположим, отыскать ее было бы в его власти)?

                                                                                Люсиль

Г-н Мюрат дал мне мемуары г-на Талейрана. И я увидела его таким.
И я хочу еще попросить прощения. Мы с мамой придумали г-на Бейля вместе. Наверное, это не по правилам?
                                   С почтением,

                                                                               Амели

А по-моему, это - Виват м-ль Амели;) - представить двух персонажей. И замечательная мама, которая тоже таким образом участвует в игре;)

Что касается моего этюда - вы совершенно правы, дорогие граждане, относительно М.Р. И мне действительно необходимо было увидеть ситуацию... Собственно, практически до последнего дня не знала, кто из немногоих "моих" персонажей ко мне придет;) - Историю про кружева вычитала когда-то давно в одной из биографий М.Р. (Mornand); за отсутствием в ней ссылок, не знаю, не является ли она апокрифической... Появление с утра старого сундука у мэтра Жюно - решило проблему с обстоятельствами «вспоминания»...

Что же до вопросов коллеги Л. - И знал ли Максимильен, насколько дорога его сестре тряпочная Софи; догадался ли бы он в Рождество подарить ей эту старую игрушку (предположим, отыскать ее было бы в его власти)? ---- На первый отвечу, что исходя из обстоятельств предложенного Шарлоттиного этюда - скорее всего не знал: в это время они жили врозь и виделись достаточно редко; если же отталкиваться от Mornand"а, утверждающего, что Максимилиан и сам в раннем детстве играл в куклы, скорее должен был знать... - А вот для того чтобы догадаться найти и подарить кому-то его старую любимую игрушку, как мне представляется, между уже взрослыми людьми должна быть глубокая душевная близость, какой у Максимилиана с Шарлоттой, судя по всему, что мне известно, не было...
             И я еще не сказала - спасибо всем за игру;) - и за подарки.

                                                                              Eleonore

Спасибо, спасибо! Всем за игру. За Окуджаву - особое спасибо :)

Вопрос на счет Шарлотты и МР - товарищ Очевидец сам ответит, ну, а мы, как имеющие к Шарлотте в других эпизодах отношение...
Нам, у кого максимум одна сестра или брат, наверное, трудно представить, как играли дети в ту эпоху. Как правило, семьи были многодетные, да еще кузены-кузины, молочные братья-сестры. Талейран или Эро - скорее исключения. Поэтому логично предположить, что «личных» игрушек, как таковых, и не было. В императорской семье, конечно, дело обстояло иначе, но наши Робеспьеры-Дантоны-Вилаты-Бриссо-Колло, скорей всего, играли общими игрушками. Это, конечно, не исключало, что была любимая среди них. А кроме того, если дети не сильно отличались по возрасту, то и игры у них, скорей всего, были общие. Поэтому куклы для мальчиков, лошадки и сабли для девочек не были чем-то из ряда вон выходящим. Т.е. на «гендерной» жесткой дифференциации игрушек и игр особо воспитатели не настаивали.
Таким образом, МР мог знать про любимую Шарлоттину куклу. Другое дело, помнил ли он об этом спустя много лет. А вот кружева - это материя более тонкая, более интимная, так что Шарлотта могла этого и не знать, и не догадываться.

                                                                           Оксана и Алексей

Дорогие коллеги Оксана и Алексей! С вашими рассуждениями по поводу общих игрушек в целом не могу не согласиться! Но в этюде гражданина Очевидца была одна маленькая деталь - «Это придумала тетя…» - из чего я сделала вывод, что кукла Софи появилась уже тогда, когда дети жили врозь - девочки у теток с отцовской стороны, а мальчики у деда с материнской стороны, встречаясь не очень часто, так что каждая такая встреча сама по себе оказывалась событием... - и, собственно, мои рассуждения основаны на этом...

                                                                             Eleonore

Начну с ответа на вопрос.
По моему представлению, кукла эта, Софи, появилась у Шарлотты и Анриетты Робеспьер, когда они жили у теток. Тогда их и рукодельничать начали учить - вот она и практиковалась на Софи. С братьями они встречались, по ее воспоминаниям, по воскресеньям и на праздники, их приводили друг к другу в гости поиграть. Т.е. знать, конечно, о любимых игрушках друг друга они могли. Другое дело, может ли понимать один ребенок 6-7-8, даже 9 лет, насколько для другого важна эта игрушка.
Но суть ответа не в этом. Конечно, Шарлотта любила свою куклу. Но в детстве всю ее важность для себя не осознавала. Допускаю даже, что она про нее забыла на долгие-долгие годы. А когда увидела - вспомнила, и все другие воспоминания разом нахлынули. Я думаю, ко всем нашим персонажам это применимо, так или иначе: надо потерять или расстаться, чтобы оценить, как это было хорошо.
Могла ли Шарлотта знать, что МР любил играть в плетение кружев? Наверно, нет. Вот почему: после смерти матери он вряд ли к коклюшкам прикасался (это ему было слишком больно - вспоминать счастливые дни), ну, а до того Шарлотта была еще мала, чтобы это понять и запомнить.
Могли бы они дарить друг другу старые детские игрушки, любимые? Отвлекаясь от наших этюдов... Там - скорее нет. Не те отношения и не те характеры. А вот Здесь - пожалуй, однажды могут оба до этого дозреть.

По поводу мужского рукоделия. Если было в порядке вещей интересоваться модой и ей следовать, то значит, мужчины разбирались и в деталях, и в технике, как что шьется. Хотя б в первом приближении. Профессиональных портных-мужчин в те времена было намного больше, чем даже в следующем веке. Были и вышивальщики бисером и т.д. (помню одну петицию королю 89 или 90 года - женщины-работницы требовали, чтобы запретить мужчинам заниматься ИХ ремеслами - значит, это было явление в масштабе).
По поводу «гендерной дифференциации» игр и игрушек. Это тоже «достижение» следующего века, когда детей, даже в одной семье, стали распихивать по разным комнатам. Взять примеры из того же Л.Толстого. Или как Гессе описывает свое детство. Или герои «Детей подземелья» Короленко. Сестер изолировали от братьев. Девочкам запрещали шумные подвижные игры. В 18-м веке, извините за выражение, этой дурью еще не маялись до такой степени

                                                                                Очевидец

А вопрос у меня тоже каверзный: предположим, в детстве Эро получил бы желанного змея. Он бы к нему со временем охладел и стал бы мечтать о другой недоступной игрушке, или же нет?

                                                                                Анна

Вопрос об игрушках Эро (и то, что за ним кроется :) ).
Я считаю, так мне видится, получив желанную игрушку, он был бы по-настоящему счастлив, очень бы ею дорожил и играл с ней довольно долго, но не очень часто. Это совсем не исключает, что у него бы появлялись другие интересы, он бы отвлекался на другие забавы, но этот воздушный змей или каравелла всегда бы занимали в его играх (в жизни) особое место

                                                                                Люсиль

А вот общий вопрос такой.
Есть игры с правилами (как гражданин Игорь уже начал эту тему). Т.е. правила не меняются или меняются мало. Например, лапта, казаки-разбойники, я думаю, какие-то эквиваленты под другими названиями существовали и существуют всюду. Игры с правилами делятся на подвижные и то, что мы сейчас называем настольные, лото, например.
Есть игры ролевые. В них тоже есть определенные правила, хотя, скорее, не правила, а сценарии. Например, «домик» или «дочки-матери» (папа-мама-дети и т.д.), «магазин» («лавка»), «доктор», «судья», «школа» (насколько дети не любят в школу ходить, настолько любят в нее играть), «война», «бал», «гости». И т.д., и т.п.
Есть игры сюжетно-ролевые, когда сюжеты и роли выдумываются или берутся из литературы. Это как раз то, во что Антунетта с братьями и сестрами играли (ковер-море, стулья-корбаль) или о чем Эро фантазировал. Замки, принцессы, злодеи, драконы тоже сюда относятся.
В каждом из этих типов игр игрушки задействованы по-разному. В первом - минимально. Во втором - наверное, по максимуму. В третьем - игрушки используются довольно специфично. Например, куклы могут быть племенем дикарей на открытом острове. Или наоборот, частью экипажа.
Так вот: в каких играх, по этим типам, наиболее часто участвовал Ваш персонаж? Можно, кстати, и о других поговорить, которые на сей раз не выступили перед публикой.

                                                                                Очевидец и Ирина

Ха, не трудно догадаться! Я всегда любил игры на воздухе! Но, между прочим, и прекрасному-то тоже чужд не был... Я стихи, я рисовал... все-таки, образование, мною полученное... хоть и кое-как... у других, знаете ли, и такого не было!
Ролевые? уверен - что да! К театру, не в прямом смысле, у меня всегда была склонность!
Но вообще, я думаю, я вполне сбалансированная личность - я удачно совмещаю :) Хотя, думаю, что если выбирать между лото и конюшней - предпочту... да уж не лото!

                                                                                Мюрат

Шометт - меньше всего, я думаю, играл в игры ролевые с готовыми сценариями типа «домик-лавка-школа». В путешествия или в лапту - это сколько угодно, а также и в лото, хотя реже. Есть еще игры, связанные с строительством. Фортификации из песка или из снега, где снег бывает. Ребятишки прокладывали длинные каналы для своих бумажных или деревянных флотилий. Причем результат - пустить корабли в плавание - не единственная цель. Главное, сообща все это построить.
В целом, игры подвижные, коллективные, где надо активно общаться и действовать сообща.
Если говорить про Колло... А круг игр будет сходный, если не такой же. Навряд ли он играл вот прямо точно в «театр», но сюжетно-ролевые игры должны были его очень занимать... Может быть, над этим основательно не задумывалась, Колло несколько больше индивидуалист, чем Шометт. Способен сплутовать ради выигрыша и престижа. О чтении не говорю - это понятно. Читать тогда любили почти все, и кто не умел - мечтал научиться. Кого еще можно попытаться представить в детстве?.. Луи Толстого. Судя по портретам, в отрочестве он был не такой уж увалень. Но резвиться вдоволь ему явно не позволяли. Какая уж тут игра по-честному, когда в тебе видят наследника престола и подхалимничают. В общем, когда он стал это понимать, ему такие игры надоели, и он предпочел или читать в одиночестве, или мастерить что-нибудь. А вообще, у него где-то в парке были припрятаны лук и стрелы. :)
Фуше, как-то так мне кажется, подвижные игры не любил. Если он был слабее сверстников, постоянно проигрывать ему было неинтересно. Он брал реванш там, где надо думать. Вот ему-то как раз в руки лото. Может, он любил играть с товарищами в «школу».
Бабетту, наверное, больше тянуло на коллективные игры с правилами. А Леа предпочитала ролевую игру, в которой немного участников. И куклы там занимали важное место.
Вот во что Вадье играл... Кстати, можно подробней, товарищ Анна, про деревянного коня?

                                                                                Оксана

«...С послушной куклою дитя
Приготовляется, шутя,
К приличию, закону света,
И повторяет важно ей
Уроки маменьки своей.
...
Но куклы даже в эти годы
[Ленора] в руки не брала.
Про вести города, про моды
Беседы с нею не вела...» :)
О Вадье. Завершенной картины у меня не было. Просто был деревянный дом, хороший, с маркетри, в нем - деревянные фигурки всадников... Дом открывался, как коробка, всадники рассыпались по столу... А потом какой-то деревянный конь-качалка... И все. :(

                                                                                Анна

Хм... вот интересно, как мы с тобой по-разному ее видим.
А еще перефраза - про Шометта (М.Горький): «Ну, - сказал мне отец, - ты, Пьер, не медаль, на шее у меня тебе не место. Иди-ка ты в люди. -- И пошел я в люди, юнгой на корабль.»
Вадье, может быть, любил играть в игры с правилами и всегда строго следи, чтоб все в точности исполнялось.

                                                                                Оксана и Алексей

В отношении Антуанетты, я думаю, ответ уже дал, в самом эпизоде.
Лук и стрелы у меня связываются скорей с Ле Пеллетье, что, конечно, не мешало их иметь и Людовику. Интересно вот что: в какое приблизительно время во Францию пришло увлечение индейцами и их атрибутикой?.. Наверное, позднее.
В отношении игровых предпочтений Фуше я с Оксаной согласен. Прибавил бы к этому кораблики в лужах, из кожуры, скорлупок и тому подобного мусора. Как-никак, отец - шкипер. :) Сила и ловкость в такой игре не требуются, а вот расчет и изобретательность нужны.
Талейран... Талейран, если я правильно понимаю, не мог бы играть в коллективе и тем более по правилам. Он ведь индивидуалист. Он мог бы играть С другими детьми лишь при условии, что они подчиняются его планам и им придуманным правилам. Но в детском обществе завоевать авторитет и особое положение только с помощью ума, находчивости, хитрости и ловкого языка трудно. У него могли быть игры в том духе, в каком представила м-ль Амели: фантазийный сюжет с использованием игрушек, при том частичное отождествление себя с любимой игрушкой («господином Франсуа»).
А что касается Терезины Кабаррюс... Кажется мне так, что сначала она играла с куклой в дочки-матери, а потом совершенно забросила кукол и другие игрушки и играла лишь со сверстницами и сверстниками в принцесс и рыцарей. С объяснениями в любви, с дуэлями, свиданиями и свадьбами.

                                                                                Игорь

В коллежах дети тоже играли. Но, наверное, это были игры двух видов: или с правилами, иногда специфичные, знакомые только ученикам данного учебного заведения, или игры с элементами борьбы («догонялки», силовые приемы, прятки, «толкалки»") - это игры, позволяющие установить иерархию и статус каждого ученика. Если ученик пытался от этого уклониться, как Талейран или МР, они автоматически выводились за скобки школьного сообщества.
Фуше, возможно, любил играть в шашки (в то время игра была весьма популярна - стоклеточное, по-моему, поле, по 20 шашек у партнеров). А Талейран - не знаю, насколько он любил шашки и шахматы. Почему-то думаю, что в детстве - не особенно.
Луиза Керальо лет до 6-7, может быть, играла с куклами, но без особенного вдохновения. Есть еще такая разновидность игры - «помогать взрослым». Для Полины Леон (или Шометта) это происходило отчасти вынужденно, они должны были помогать старшим по дому. При этом монотонные, обязательные действия дети расцвечивают собственной фантазией: мама печет булочки на продажу, дочь рядышком лепит из того же теста замысловатые финтифлюшки и украшает их, как может... Для Луизы «помогать» отцу или матери в сочинительстве или переводах было необязательно, но ей нравилось - открывать тяжеленные словари в красивых переплетах и делать вид, что она отыскивает нужное слово. Сначала делать вид, потом - действительно читать и переводить и писать.
Из мелькнувших сюжетов у меня был Мунье с калейдоскопом. Я очень огорчилась, что калейдоскоп придумали гораздо, гораздо позже. Игрушка как раз для него... Ну, может быть, у него было цветное стеклышко, через которое он любил смотреть на солнце, на луну, на свечи и вообще на окружающее.

                                                                                Люсиль

Да, жалко - не могли калейдоскоп на полвека раньше придумать! :)
А Барер? и Сен-Жюст?

                                                                                Оксана

Судя по тому отрывку, где рассказано о новом доме против церкви Сен-Жан, дети были довольно резвые. Бегали и по дому, и вокруг дома. Наверное, несмотря на присутствие игрушек «вдосталь», Бертрану все же больше нравились игры с правилами. Один он тоже хорошо играл, но в компании - интересней.
Об Антуане одно могу сказать: однажды он повредил куклу сестры. То ли руку оторвал, то ли скальп снял. Нечаянно, но не хотел сознаться в своей вине. И с тех пор старался держаться от их игрушек подальше. (???!!! развожу руками с удивлением)

                                                                                Люсиль

Я задолжал отчет о карточных домиках - исправляюсь. Вкратце история такова.
У меня не было никаких намерений в отношении Фабра. По-видимому, он просто маячил на втором плане в связи с публикацией, которую вы, товарищи, тоже читали. Потом вдруг вышел из тени и предъявил свои права. Мне самому не пришло в голову, что его возможно спутать с Бриссо, Колло, Фуше и Луве. Нет, объективно - наверное, так, а тем более ничего конкретного о Фабре нет и сопоставить мой эпизод с какими-либо фактами практически невозможно. Но у меня в момент написания картина была очень ясная и четкая, никого из посторонних персонажей.
Что касается его предпочтений в играх. При всем при том, что он коммуникабельный, периодически он занимал позицию наблюдателя и внутренне оставался сам по себе. Да, пожалуй, это мне представляется в связи с его профессией, но, думаю, это нечто большее: жизненная позиция.

                                                                                Эмиль

Вот комната. Её покой нарушен.
Как удивляются и стонут половицы...
Передо мной – потерянные лица
Моих игрушек.

...А там, где больше света, на столе
Мечтает о сирени баккара,
И это отраженье в хрустале –
Мое лицо из давнего Вчера.

Из стихотворения Людмилы Довыденко «Старые игрушки»

НО хватит слез, чтоб смыть густую пыль.
НО хватит сил, чтоб вылечить, исправить
и слабых кукол на ноги поставить...
А парусник «Мечта» вздымает киль.

День св. Валентина

День св. Валентина-2

ШАРАНТОНЧИК  10 августа

Zingшпиль «Ёлка»

Марксова анкета

Санкюлотиды  CCXII  года

Санкюлотиды   CCXIII года

РЕНЕиДА. Антиклерикальной политике революционной Франции посвящается...

РЕНЕиДА.

РЕНЕиДА. Антиклерикальной политике революционной Франции посвящается...

скетч, интерлюдии и прямой репортаж из штаб-квартиры Четвертого Интернационала

«Который же из трех?!..», или Месмеровские штучки

Мишель и Мари-Жан: откуда берутся проекты реформ и конституций

Рифмованные хулиганства по поводам и без повода  

НЕ торжественная, но АКТУАЛЬНАЯ заметка о Бастилии

АпРеЛьСКиЕ   ТЕЗИСЫ

«Окровавленный фикус»: Алый Первоцвет под обстрелом Ктары

ХИТ на два столетия: интервью с автором

КТАРА и ЛЕНА посвящают роману «Кровавый пир» песню собственного сочинения